《戏王之王》：戏剧上演下的影片形式

□文/火神纪

演好老公似乎很难，可是很难的是怎样演好自己的角色；定义自己，做好自己，完成自己的本色表演；然后我们可以说，我们珍惜了我们当时生之为人的生命，我们美好而幸福。——火神纪。题记。

整个世界是一个大表演；所有出场的男男女女不过是导演。因为莎士比亚对于音乐创作的迷恋，他所发现的所有一切都可以是音乐。创作来源于生活，用莎士比亚的眼睛来看这个世界；也许，每一个人都可以是他某部戏剧里的构思原型。

我们向这个世界索要什么，这个世界就会给予哪个。只是在于我们索求的方法能否正确戏王之王电影，我们的索求之路既是否是正路而已。莎士比亚索要的是音乐，于是他受到了整个舞台；陈文龙索要表演，于是他也受到了整个表演。可是她们究竟在表演上发现了哪些仍各不相同。这部影片讲的并不是创作，而是演出戏剧跟舞蹈形式。所以，在莎士比亚眼里的世界是一出大音乐；在表演者的心中，世界依然是表演，只是她们所发现的，是表演上的所有人们在表演里所表现出的种种方法。

我们很平常更不经意的一个动作一个表情以及一句话，停留在生活里，那仅仅当作再自然不过的形体表现；可是同样的这一切在莎士比亚眼里，也许会是很伟大的艺术里的某个构成个别，而在陈文龙眼里，这既成了更伟大的导演很本色的演出。

生活即是演出。而更伟大的舞台戏王之王电影，何尝不是生活。正如吴孟达在《喜剧之王》里所说，真正需要赢得最佳男主角的必须是他，因为他是卧底，所以他的演出不能有一次NG，任何一次NG都会使他丧命，所以在他的演出里依然也不会有NG。当然，这也是一句电影旁白；可是生活也正是这样，为什么说更伟大的舞台就是生活，因为我们依然也不会有NG后再来一次的机会了。在我们的人生舞台里，我们需要如流水行云般一次就pass。

詹瑞文是我所偏爱的表演者之一。他的主要事业在音乐舞蹈上，而我，自然是无缘一见的。我对他的知道也许仅仅还只限于小说；就算他在音乐方面的体现最突显，香港舞台剧最佳男主角的大奖并且体现我都早已错过了。可是即便仅仅当作电影，而且即使在他我所发现他的片子里总只是一些并不起眼的小配角，然而他仍然以其幽默感融合了其形体风格产生一种别具一格的舞台形式给我留下了深刻的印象。

对他的第一个印象来自于彭浩翔的《AV》(青春梦工场)里那段带有半说唱性质的旁白，然后是来自《春田花花同学会》里那段关于"point”却找不到永远找不到他自己的"point”的演说，年代最久远的是他在彭浩翔的《大丈夫》中所扮演的马夫。虽说这种影片里他的戏份并不多，仅仅当作几个场景里少得可怜的几场戏，可是他独具的肢体语言以及极具个性的表现形式和他针对角色极具个人样式颜色的诠释方法竟都使我有种耳目一新的觉得。

《戏王之王》是他第一部担纲主角的影片，可是之前他所客串的影片里那几个小角色仍以其灰谐戏谑、夸张而风趣的表现形式给了我一种新颖别致的观影感知。至少可以说，在这些剧本里他终于产生了他固有的一种表演风格，他至少没有被主角帮彻底地弥补而使我记住了他。可以说，由他担任主角是这部影片对我最大的吸引力。

我不知道这部影片是否是对他度身打造的，可是作为演员的界定分类后来，如果说，第一部由他担任主角的影片却是一部尝试角色风格变革的影片，那无疑是不理性并且非常冒险的。所以在看这部影片之前，我所判断的是，他的个人风格将被带入到这部影片里或者影响到这部影片的整体色调。而这部影片不仅由詹瑞文担任导演之外，也是由他担纲形体动作指导的影片；可以说，看了影片的片头就完全可以确切地表明了我的猜测，这的确将是一部带有他个人风格的影片。以他在形体学上的功底和他在美国进修研究形体学的声名，这只是这部影片对于我极大的一种号召力。